“名作”比“名号”更重要

　　自2008年以来，陶瓷艺术品市场一路“高歌猛进”，吸引了大量原本对艺术陶瓷并不熟悉的普通投资收藏者进入．由于投资群体不断扩大，一种以名号论英雄、论作品价格的怪现象也开始在国内盛行。

　　随“名号”作品价位不断攀升，一些没有“名号”的瓷艺家心态开始失去平衡，也开始整天琢磨如何去获取名号、职称、荣誉，以换取市场，“增值”作品。因为同一作者、同一件艺术瓷，名号或职称不同，价格会相差数倍，甚至更高。如省级大师评了国家级大师，作品价格涨幅高达5-10倍。利益驱动下，市场对名号的追求愈演愈烈，无名号的拼命追名逐利，有“名号”的则疲于应酬，成为“社会活动家”、“交际家”，获取更多“名号”价值效应。在这种市场误导下，出现了千篇一律的瓷艺家，画照片的瓷艺家，一辈子只画一个画面的瓷艺家等等。

　　客户对作品“名号”热衷故然令人费解，但不难发现其中奥秘。要么是初入道缺乏鉴赏水平，为防打眼按名号选购；要么购买为了送礼，名号大、名号响，意味着价钱贵，况收礼者未必是行家，看重的也是虚名。

　　虽然，并非所有大师名号都名不副实，但不得不承认，有少数所谓大师，其艺术水平在圈内不敢恭维。其实，艺木创作是一件十分复杂的工作，影响作品优劣的因素较多，因此，即使顸级大师，都有“逸品、妙品、精品、合格品（一般品）、次品”之分。纵观历史上一些大师流传下的佳作，屈指可数。如果不分青红皂白，以“名号”区分艺术等级和水准，恐贻笑大方，也无益艺术家个人提高。

　　艺术品价值最终体现在艺术价值上，唯精品可传世，唯名作成大师。作者的名号、官位、荣誉与作品本身关联不大，充其量只是佐证的“附加品”。众所周知，中外美术史上，凡被后人认可和崇敬的大师，皆因其有伟大作品传世。如，唐代《簪花仕女图》的周防，北宋《溪山行旅图》的范宽，清初《搜尽奇峰打草稿》的石涛，当代《黄山图粉彩瓷板画》王锡良等。正是这些不朽名作，才让我们记住了创作者。可以想像，如果没有佳作和精品，即便浪得“大师”、“名家”虚名，也终将被历史所遗忘，真正的艺术家因作品不朽才流芳。

　　笔者认为，目前陶瓷艺术市场急需正本清源．走出片面追求“名号”、炒作“名号”怪圈。要打破艺术品价格与价值背离乱象，购藏者首先要提升鉴赏水平，明辨美丑，使滥竽充数“伪”名家、“伪”大师失去市场。同时陶艺家本身更要自爱，树立“名作比名号更重要”艺术观，潜心修艺，多出佳作。好的作品往住经得住时间的检验，即便没有名号，同样有市场。

　　其次，政府部门、行业协会，要正确引导市场，严格规范各种称号、荣誉的评选，杜绝弄虚作假，走后门请客送礼搞职称现象。陶瓷评论家也要以科学的审美，实事求是的评价，形成“名作比名号更重要”舆论导向，共同引导、促进陶瓷艺术品市场良性发展。